10 月 10 日，日本歌手美依礼芽在社交平台发了一则声明，这让无数粉丝又意外又惋惜。她宣布，以后不会再以个人名义唱任何 GARNiDELiA 时期的作品，包括《极乐净土》《桃源恋歌》这些大家都熟悉的代表作。从 2016 年《极乐净土》在 B 站爆火，到现在不得不和这些歌告别，这个突然的决定背后，是艺人和资本之间的残酷较量，也暴露了日本娱乐行业的一些问题。
美依礼芽在声明里直接说清了关键矛盾，就是这些歌的版权不属于她。所有 GARNiDELiA 时期的作品版权，都属于组合品牌和前经纪公司 SUPER DIRECTION INC。她作为签约主唱，只参与了表演和创作，却从来没拥有过这些歌的所有权或者独立使用权。
“以前每次演出，都需要主办方向版权方单独申请授权，现在这种合作模式彻底结束了。” 这就说明，就算粉丝再想听，她也不能在任何场合唱那首播放量超过 10 亿的《极乐净土》了。音乐版权律师解释说，在日本艺人签约体系里，表演者通常只有署名权，版权和收益分配权大多被事务所牢牢控制。一旦解约，就意味着和作品彻底分开。这种 “为别人做嫁衣” 的情况，成了很多艺人的无奈。
这次 “告别” 不是突然决定的，而是长期压抑后的结果。美依礼芽在声明里提到，前经纪公司的剥削让她身心俱疲：“有些项目的酬劳拖了三年没给，我和团队成员连基本生活都成问题。” 高强度的工作安排更是雪上加霜，临时加的工作、深夜突然来的录音任务成了家常便饭。她曾在采访里说，自己不止一次在酒店房间偷偷哭，甚至出现失眠和焦虑的症状。
今年 8 月，美依礼芽通过律师单方面解约。但没想到，失去的不只是工作，还有唱自己唱了九年的代表作的权利。“我以为解约是解脱，却发现连自己的歌都带不走。” 她的遭遇反映了很多日本艺人的困境：有日媒统计，超过六成的地下艺人有过被欠薪的经历，事务所的 “报酬黑箱” 成了行业潜规则。
而且让她更难过的是，9 月 2 日，GARNiDELiA 的制作人 toku(阿部尚徳)突然在社交平台宣布组合无限期休团，美依礼芽说自己事先完全不知道，看到公告时第一反应是错愕的 “诶!?”。“我本来计划解约后和 toku 好好商量组合的未来，哪怕换种合作方式也要继续下去。” 这场 “被休团” 让她彻底陷入被动。有网友发现，toku 和前经纪公司还有合约关系，觉得 “这更像是有预谋的切割，想把美依礼芽踢出局”。
这件事很容易让人想起当年的飞儿乐团，主唱詹雯婷离队后，同样不能再唱曾经的成名曲。美依礼芽的遭遇，更揭示了日本娱乐业的深层问题：表演者和版权方地位不平等，事务所通过合约垄断收益;欠薪、工作太多成了常态，艺人维权成本高;失去作品演唱权、被行业孤立的例子到处都是。
从《极乐净土》的全网狂欢，到现在和代表作的无奈切割，美依礼芽的经历就像一面镜子，照出了娱乐工业对艺人的束缚。但这场 “告别” 更像是一次勇敢的反抗，她用自己的遭遇，让更多人看到了行业光鲜背后的另一面。
